Династия мебельных мастеров

Генрих Гамбс (1765-1831), его дети Петр (1802-1871), Эрнест (1805-1849), Густав (1806-1875) и внук, старший сын Петра – Генрих (1832-1882).

Конец XVIII начало XIX века характеризуется, бурными политическими событиями и серьезными переменами на политической карте Европы .

В России, в рассматриваемый период самыми богатыми заказчиками и меценатами все еще были Екатерина II и придворная аристократия. Влияние двора распостранялось на все отрасли искусства, включая и художественную мебель. Быстрый рост городов, серьезное дворцовое строительство обеспечивали большую потребностьв добротной, современной мебели. Русских мастерских не хватало для покрытия спроса. Это и обусловило появление в России большого количества иностранной мебели и иностранных мебельщиков. Если в начале правления императрицы Екатерины в 1762 году, мебели не хватало даже для двора, то к 1790-му уже была создана мощная мебельная промышленность, заложившая основу для расцвета русского мебельного дела в первой половине XIX века. По данным известного путешественника И. Г. Георги в 1794 году русская гильдия столяров-мебельщиков состояла из 124 мастеров, 285 подмастерьев и 175 учеников.

Стиль классицизм, возникнув в середине 1760-х во Франции и Англии, достиг Германии и России только к 1770-м годам. Одним из ярких представителей этого периода являлся немецкий мебельщик Давид Рентген (David Roentgen, 11.8.1743- Wiesbaden,12.2.1907), поставлявший мебель королевским дворам Франции и Германии, а с 1784 года и Российскому императорскому двору в новом, классическом стиле. Особенно славились его монументальные бюро с цилиндрической крышкой и письменные столы. В мастерских Рентгена в Нейвиде (Neuwied), которую Давид унаследовал от своего отца Абрахама, работало более ста столяров, бронзовщиков, резчиков и техников. Одним из его лучших и талантливейших учеников и был Генрих Гамбс, сын потомственного столяра из городка Баден-Дурлахе (район Баден-Бадена), который попал в эту школу в 1780 году.

29-летним, уже опытным специалистом, в 1790 году, Генрих со своим учителем и с комплектом мебели, заказанной российским царским двором, едет в Петербург. Для Давида Рентгена это была четвертая и, как оказалось, последняя поездка в столицу России. Ибо его ученик, трезво оценив обстановку и мебельную конъюктуру, решил остаться в России и завести здесь свою собственную мебельную мастерскую.

в России

Для осуществления задуманного нужны были две вещи – покровитель и деньги. Первого он находит в лице великой княгини Марии Федоровны. Хозяйка так называемого «малого двора» питала большое пристрастие к декоративно-прикладному искусству. Есть мнение, что она некоторое время даже обучалась у Генриха Гамбса профессии краснодеревщика. По некоторым сведениям под её покровительством были такие интересные личности, как Николай Фай в качестве «токарного мастера» и учителя, Леберехт обучающий её медальерному искусству, Георг Кениг, учивший императрицу резьбе камей и инталий. В 1793 году она заказывает Гамбсу роскошный дамский письменный столик красного дерева, отделанный слоновой костью, позолоченной бронзой и расписным стеклом. В комплект со столиком входит и письменный прибор из янтаря и слоновой кости и такой же подсвечник с абажуром. Сразу же вслед за этим Генрих Гамбс в 1794 году исполняет экран-ширму из красного дерева с бронзой и вставками расписного стекла (скорее всего, по эскизам художника Н.А.Львова).

На первых порах Гамбс подражает мебели Рентгена. Одно из красивейших и сложных по конструкции бюро Рентгена Екатерина передала в Академию наук как образец замечательной мебели со всевозможными механическими устройствами (которые делал для Рентгена знаменитый часовщик Петер Кинцинг). Похожее на это бюро создает и Гамбс, но оно еще сложней в механике - с выдвижным креслом, музыкой и т. д.

Генрих Гамбс находит компаньона в лице богатого австрийского купца Ионафана Отто.

Мебель, изготовленная для Марии Федоровны, очень понравилась императрице Екатерине II. Появилась возможность стать тем, кого впоследствии назовут поставщиком двора его Императорского Величества. В 1795 году Гамбс и Отто пишут обстоятельную «Памятную записку» на имя императрицы. В ней они предлагают по-новому организовать поставку мебели для дворца, и, в частности, меблировать Новый дворец великого князя Александра в Царском селе. Гамбс обещает также отремонтировать старую мебель своего учителя Рентгена в Эрмитаже, «все части которой, особенно механические, крайне пострадали». «Записку» зачитали Екатерине, и было дано высочайшее разрешение создать мебельную мастерскую для дворцовых работ при условии, «если работы их будут простее и дешевле» (деньги при дворе умели считать!). С этого момента начинается деятельность новой мебельной фабрики для двора. Судя по документам, уже в декабре 1796 года в Зимний дворец поступает бюро, сделанное Гамбсом. С этого времени на протяжении почти сорока лет все ответственные работы для дворцов Петербурга выполняются фирмой Г. Гамбса.

Генрих Гамбс и Ионафана Отто открывают свою первую фабрику и мебельный магазин в Петербурге, в районе Калинкина моста, «между английской пивоварней и госпиталем», а ещё точнее, «против Казанской церкви, в доме Еропкиных». Сохранились записи, в которых он оповестил горожан через "Санкт-Петербургские ведомости" о своих планах: "Механик Гамбс, обучавшийся своему художеству у Давыда Рентхена в Нейвиде, честь имеет известить почтенную публику, что он откроет сего Ноября 22 числа по Невскому проспекту против Казанской церкви в доме господ Еропкиных под № 297 магазин для продажи всяких мебелей. В рассуждении потребы знатного капитала, как для сего заведения так и для содержания фабрики, имеет он производить продажу не иначе как за наличные деньги, напротив же того обещает продавать все за самые сходные цены". Дела пошли хорошо, и через четыре года, в 1801 году, Гамбс перебрался в более аристократическую часть города, уже почти в самом центре - на Большую Морскую улицу, где открыл мебельную лавку в нынешнем доме № 23. Помимо мебели магазин Гамбса торговал также "электрическими машинами", воздушными насосами и прочими вещами, свидетельствовавшими о разносторонних талантах их изготовителя. Он недаром называл себя механиком: применение этой стороне гамбсовского таланта нашлось в разнообразных тайниках, оснащавших его бюро и секретеры; в свое время в них было укрыто немало драгоценностей. Высшим своим архитектурным и инженерным достижением Гамбс считал большое механическое бюро, совершенствовавшееся на протяжении 20 лет. Одной из самых эффектных особенностей этого бюро было неожиданное и мгновенное появление кресла из плоской выдвижной подставки.

Бюро с пультом для письма стоя, музыкальным механизмом и бронзовой группой. (Красное дерево, клен, позолоченная бронза, латунь, сталь) 1795-1815.

Генрих Гамбс. Эрмитаж. Современный вид.

После 1800 года имя Отта из документов архива исчезают. Видимо, единственным владельцем мебельной фабрики становится Генрих Гамбс. В начале XIX века Гамбс много работает по чертежам Воронихина. Сотрудничество это было весьма плодотворным, в чем можно убедиться, посетив Павловский музей. Здесь преобладает мебель из красного дерева с резьбой, окрашенной под темную или зеленую бронзу, с очень сдержанным применением позолоты, подчеркивается лишь красота формы.

К тому времени он уже прочно встал на ноги: можно было подумать и о женитьбе. Подругой жизни Генриха стала дочь "цесарского" то есть австрийского дворянина Антона Венкера фон Данкеншвейля, который промышлял в столице портняжным делом и сумел заработать порядочное состояние, включающее два каменных дома на Невском, 46, и Итальянской, 17. В семье один за другим появляются сыновья: Петр (1802-1871), Александр (1804-1862), Эрнст Фердинанд (1805-1849), Генрих (1806-1875) и Людвиг (даты рождения и смерти установить не удалось). Брак с Шарлоттой Антоновной укрепил материальное положение Гамбса, позволив вдобавок перевести свое заведение в дом тестя на Итальянской: там Генриху суждено было прожить до самой смерти.

Интеграция и гражданство

Как уже было сказано, первые образцы мебели Гамбса появились в Зимнем дворце в декабре 1796 года. Они поначалу очень напоминали работы Давида Рентгена, но постепенно влияние учителя сходило на нет, уступая место собственным разработкам и изобретениям Гамбса. Фирма «Отто и Гамбс» изготовила огромное количество мебели для дворцов Павла I, в частности, для Михайловского замка (отметим также, что много мебели для этих дворцов было изготовлено в мастерской известного русского архитектора А.Н.Воронихина). Главным лицом на фирме был, скорее всего, Отто, потому что документы в первое время подписывались именно им. Но это никак не сказывалось на славе имени Гамбса.

В 1807 он получает российское подданство, в 1809 его магазин переезжает ещё ближе к центру – в дом № 17 (по другим данным – дом № 18) по улице Итальянской (рядом с Пассажем). Качество мебели было столь отменным, а заказчики – столь знамениты, что магазин Гамбса становится одной из достопримечательностей Петербурга.

Особой новинкой явилось использование орехового дерева и вставок из цветного стекла, под которое подводилась зеркальная амальгама. Это одно из фирменных нововведений Гамбса - использование «эгломизе» (eglomise). Изобретена эта техника была во Франции, однако в Европе таким способом выполнялись лишь мелкие вставки для декоративных вещиц (табакерки, шкатулки), Гамбс же впервые применил «эгломизе» при изготовлении бюро, столиков, часов и прочего.

Еще одной модной новинкой от Гамбса был так называемый стиль «Жакоб». Эта мебель красного дерева с латунными накладками стала очень популярна в России. Она хорошо сочеталась, и не составляло труда создать законченный интерьер из различных предметов. Справедливости ради следует заметить, что и в этом начинании Гамбс продолжал дело своего великого учителя, всю жизнь он умело эксплуатировал стилистические находки, сделанные еще в Нейвуде.

Секретер, около 1800 г., красное дерево, бронза

В 1810 году Генрих Гамбс получает звание «придворного механика». К этому времени позиции его мастерской были столь прочны, что в мебельном деле столицы и России в целом у Гамбса не было равных конкурентов.

«Довольно известно, что мебельное мастерство доведено у нас, а особливо в здешней столице, до совершенства; преимущественно же перед всеми отличается придворный механик Гамбс. Его изобретательный ум в вымыслах неистощим: красивые рисунки, удобство для употребления, чистая отделка, наилучший подбор дерева и прочность суть всегдашние неизменного качества всех его работ… Истинно Гамбс есть гений в своём роде. Сей искуснейший художник, сорок лет производящий свою работу, приобрел уже такую славу, что всякая ему похвала была бы излишня. Произведения его украшают все дворцы императорские» - говорилось в «Описании первой публичной выставки» в 1829 году.

Это было время, когда совладельцем фирмы стал старший сын Петр Генрихович. Он с самого начала активно включился в работу, привлекая к сотрудничеству лучших дизайнеров и архитекторов.

Мебель Гамбса была настолько известна своим отменным вкусом и качеством, что читая литературные произведения того времени, мы довольно часто встречаем упоминания о ней. Например, А. С. Пушкин в незаконченном отрывке “Мы проводили вечер на даче…” писал об одном из героев, что он дремал “в Гамбсовых креслах ”. Отметим также, что и сам Александр Сергеевич пользовался мебелью Гамбса. Так, в счёте «Господину Пушкину» в 1832 г. перечислено 15 предметов на сумму 1630 рублей, которые поэт заказывал у Гамбса, среди них - маленький письменный стол, кресла, кушетка, диван, ширмы грушевого дерева «в готическом вкусе». По свидетельству современников, фирма Гамбс исполняла также мебель знаменитого «Нащокинского домика». Ко дню рождения в 1735 г. поэт получил в подарок кресло из мастерской Гамбса. Известно, что по поводу «покойного» (то есть, удобного - прим. автора ) кресла, подаренного А.С. Пушкину ко дню его рождения в 1835 году, мебельщиком Аристом Гамбсом был предьявлен счет для оплаты от 25 мая 1835 года, в котором упоминается «вольтеровское механическое кресло с пюпитром, обитое красным сафьяном» которое стояло в его кабинете в квартире на Мойке и сейчас находится в экспозиции музея А. С. Пушкина.

Вещи, купленные у Гамбса, было принято преподносить в подарок в праздничные дни и на новоселье.

В середине XIX века фирма «Отто и Гамбс» получила почетное звание «Поставщик Двора их Императорских Величеств и Высочеств». Русские купцы ценили этот титул выше сословного звания. Например, знаменитой водочной фирме Смирнова для получения такого титула (в 1913 году) потребовалось 68 лет работы.

В 1836 году для разросшейся семьи Петр Генрихович нанимает архитектора Гаральда Босса и строит новый дом на Большой Итальянской улице (ныне Итальянская,17)

Наследование

Знаменитую семью мебельщиков Гамбсов можно навестить: все её поколения лежат теперь на Волковском лютеранском кладбище в Санкт-Петербурге. Лишь могила основателя династии Генриха Даниеля Гамбса не сохранилась: он умер 15 июля 1831 года и был похоронен на Холерном кладбище, что находилось на 4-й версте Царскосельской железной дороги. Кладбище было упразднено до 1875 года, а сведений о переносе могилы Гамбса нет.

В 1831 г. основатель фирмы Генрих Гамбс умирает, но изделия фирмы ещё долгие годы продолжают пользоваться прежней славой. Известно, что ещё в 1828 г. совладельцем фирмы стал старший сын Генриха Гамбса - Пётр, который сразу же активно включился в работу фирмы и именно ему принадлежит основная роль в деятельности фирмы последующих лет. Ещё при жизни отца он изготавливает мебель для Старого Эрмитажа, первой выставки мануфактурных изделий 1829 г. и в 1830г. для Зимнего дворца. В 1840-1850-х гг. он также выполняет разные заказы для Зимнего дворца и создаёт специальную музейную мебель для строящегося здания Нового Эрмитажа. Причём наряду с мебелью красного дерева исполняет гарнитуры из ореха, тополя, волнистой берёзы, розового дерева, резного золочёного дерева, а также расписную мебель.

В 1830-х гг. совладельцем фирмы становиться ещё один сын Генриха Гамбса - Эрнест (названный в некоторых архивных документах Аристом), имя которого упоминается в связи с покупкой мебели А.С.Пушкиным.

Как и ранее, наряду с выполнением новой мебели фирма производила реставрационные работы. Так, например, за участие в возобновлении Зимнего дворца после пожара 1837 г. получили медали 130 сотрудников фирмы. Это указание чрезвычайно интересно, так как, по существу, является первым свидетельством того, какой большой штат имела фирма в конце 1830-х гг. Наряду с «мастерами столярного мастерства», в ней трудились чертёжники и живописцы, а также в эти годы работал ещё один сын Генриха Гамбса - Густав.

В 1840-1850 гг. в жизни фирмы вступает новый этап, когда основной продукцией, в связи с изменением стиля, становится комфортабельная и удобная мебель из ореха, изогнутых форм, обитая обычным штофом или ситцем, а позднее - стёганой кожей. Подобная мебель составляла обстановку Петергофского, Гатчинского и Зимнего дворцов. Она также получила широкое распространение в особняках, усадьбах и столицы и провинциальных городов, являясь необходимой и модной принадлежностью интерьера. Именно мебель этого периода получила название «Гамбсова мебель» - синоним добротности в мебельном искусстве. Упоминания о ней мы встречаем в романах Гончарова и Тургенева. Так, у Тургенева в романе «Отцы и дети» Павел Петрович Кирсанов «сидел далеко за полночь в своём кабинете. На широком Гамбсовом кресле». Знаменитые «Двенадцать стульев» из ореха были также исполнены Гамбсом.

Последние годы фирмы Гамбса, а также причины, по которым она прекратила своё существование – неизвестны. Можно предположить, что с бурным развитием фабричного или точнее машинного производства мебели наследники закрыли мастерскую. И поскольку в путеводителе по Петербургу, изданном в 1874 г., где приводятся сведения о мебельных заведениях столицы, имя Гамбса вообще не упоминается, можно предположить, что фирма перестала существовать в 1860-х гг.

Наследники старого Генриха до революции 1917 года владели домами № 6 по Малой Морской и № 1 по Гороховой улице, возможно, им принадлежали также квартиры в доме № 6 по улице Гоголя и № 120 на Фонтанке. Так, согласно адресной книге Санкт-Петербурга за 1914 год, в доме № 6 по улице Гоголя проживал Эрнст Петрович Гамбс со своей женой Каролиной Александровной, урожденной Гумминг (Gumming).

Русским читателям о Гамбсе напоминать не нужно: они знают, о чем идет речь. Но и немцам это имя достаточно хорошо знакомо, притом, не только по музейным экспонатам: роман «12 стульев (Zwolf Stuhle)» был издан на немецком языке в Вене в 1930 году, а «Золотой теленок (Das goldene Kalb)» - там же в 1932 году.

Знаменитый стул Гамбса, отлитый из бронзы, украшает памятник главному герою романа «12 стульев» Остапу Бендеру, установленный в 2000 году в Санкт-Петербурге на той самой Итальянской улицу, где в 1836 году был построен дом семьи Гамбсов. Желающие могут посидеть на нем, сфотографироваться рядом с бронзовым Остапом, и припомнить историю знаменитой фамилии российских мебельщиков немецкого происхождения.

В Историческом музее открыта выставка «Гамбсова мебель», которая представляет наиболее ценные образцы из коллекции ГИМ, насчитывающей до ста раритетов начала XVIII - середины XIX вв.

Всего один выставочный зал воссоздает интерьеры классического убранства дворцов Москвы и Санкт-Петербурга эпохи Романовых - от государыни Екатерины Великой до императора Николая II. Мебель, вышедшая из мастерской Генриха Гамбса-отца, а затем его сыновей – «Братьев Гамбс» - Петра и Эрнеста, была «визитной карточкой» респектабельности её владельцев, а также эталоном высокого вкуса. Нередко изделия мастерской Гамбсов предназначались в качестве дорогого изысканного подарка, прежде всего, для особ царской фамилии. Конечно, в экспозицию отобраны лишь некоторые экспонаты из коллекции Государственного Исторического музея, но какие! И даже в этом «отфильтрованном» собрании есть два предмета, составляющие особую гордость и неповторимость фантазии краснодеревщиков Гамбсов.

Часть экспозиции «Гамбсова мебель». Фото Наталии Александровой.

В центре экспозиции возвышается бюро из апартаментов Великой Княгини Александры Николаевны, младшей из трех дочерей императора Николая Павловича. Её облик – «чистейшей прелести чистейший образец».

Великая Княгиня Александра Николаевна (Адини), Павловский дворец 1840 г. Фото www.nasledie-ru

Любимица всей семьи, Адини – так называли ее в домашнем кругу – была одарена многими талантами. Она обладала редким по нежности и переливам сопрано, музицировала и рисовала, имела мягкий и ласковый характер. В подарок ей у Г.Гамбса был заказан секретер-патент, с элементами фарфорового орнамента, вобравшего наиболее нежные оттенки голубого, розового, белого и золотого. Мастер знал, для кого предназначалась эта вещь, и исполнил её с большой любовью и выдумкой.

Секретер с фарфоровой отделкой. Фото www.livinternet.ru

Не менее интересен секретер, отделанный оригинальными акварельными миниатюрами, эту технику декора ввел в мебельное производство именно Генрих Гамбс. Он был учеником знаменитого в Европе мебельного мастера Давида Рёнтгена, основавшего в 1774 году свою компанию в Париже и бывшего поставщиком Французского Двора. Рёнтген создавал мебель в стиле рококо, но постепенно переходил к классицизму. Последствия Французской революции привели мастера в Санкт-Петербург, где у него появился талантливый ученик – Генрих Гамбс, вскоре открывший на Невском собственную мастерскую. В своих мебельных творениях – иначе сказать трудно, поскольку все изделия Гамбса были неповторимы – мастер шел от примет и нравов своего времени. Северная Пальмира активно перенимала западные образцы моды, в том числе и на архитектуру, на интерьеры, значительно опережая в этом Москву белокаменную.

Бюро работы Г.Гамбса с акварельными вставками, Санкт-Петербург, 1824-1831 гг. Фото www.izi.travel.ru и Наталии Александровой.

В экспозиции представлен изящный диван-канапе тет-а-тет.

Это образец мастерской «Братьев Гамбс», 1830 г. В отделке использована резьба, бархат, механизмы «ножек на колесах», латунные вставки, красное дерево в фанеровке.

Канапе тет-а-тет. Фото Наталии Александровой .

Композиционно экспозиция выставки выстроена из предметов, составляющих гостиную, кабинет, будуар, парадную прихожую. Гамбсы большое внимание уделяли работе с ореховым деревом. Экспозиция ярко демонстрирует резьбу на предметах различного назначения – столах (гостиный, письменный, бильярдный, туалетный, для рукоделия), геридонах (род напольных подсвечников, фигурные напольные подставки для цветов или осветительных приборов),

Геридон и каминный экран с вставкой-вышивкой. Мастерская «Братьев Гамбс», 1840-1850 гг. Фото www.izi.travel.ru

жардиньерках – (как правило, предназначенных для цветов в горшках). Эта жардиньерка попала в коллекцию ГИМ из Александровского дворца в Царском селе. Она составляла часть мебели в «Малиновой гостиной» супруги императора Николая I Александры Федоровны.

Зеркало наддиванное, 1840 г. Фото www.izi.travel.ru

Зеркало наддиванное – как указано в каталоге экспозиции, - это типичное произведение мастерской Г.Гамбса «орехового рококо», на первый взгляд, состоит из трех зеркал, но еще три расположены на фронтоне.

Кресло в стиле готики, 1840 г. Фото www.izi.travel.ru

По утверждению экспертов, это кресло, выполненное в готическом стиле, является типичным образцом мастерской Генриха Гамбса. Оно сделано из березы, передние ножки в форме кольчатого веретена – формы, любимой Гамбсом. Подлокотники изогнутой формы – очевидный уход от готики к классическому стилю. Но, пожалуй, самое интересное в этих вещах, несомненно, изысканных, красивых и эксклюзивных – их история. Будь то бюро или секретер, чайный столик или глубокое кресло, зеркало или станок-пяльца, каминный экран или напольные часы – на каждом экспонате «лежит» отблеск того времени, когда он был создан и того владельца, кому принадлежал.

Все эти «гамбсовы» изыски - именные, и пусть имена их хозяев стерты памятью истории, но остался «…след в морщинах…». Экспозиция переносит нас то в эпоху Екатерины II и Павла I, то - Николая I и Александра II вплоть до ближайшего к нам конца XIX века, в котором эта мебель «чувствовала» себя на своем месте, ибо соответствовала экстерьеру дворца или усадьбы, интерьеру всего дома. Гамбсова мебель «любила» своих домочадцев и служила образцом стиля и вкуса, как бы призывая «держать спину» и настраивая на думы о высоком. Нет на карте мира такой страны – Пруссия, откуда родом был Генрих Гамбс и его сыновья, но как пароль к проникновению в тайны их искусства звучат два слова - «Гамбсова мебель».

Афиша выставки на здании Государственного Исторического музея в Москве. Фото Наталии Александровой.

«Двенадцать стульев» - роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова, написанный в 1927 году и являющийся первой совместной работой соавторов. В 1928 году опубликован в художественно-литературном журнале «Тридцать дней» (№ 1-7); в том же году издан отдельной книгой.
В основе сюжета - поиски бриллиантов, спрятанных в одном из двенадцати стульев мадам Петуховой.

Разворот первого журнального издания, художник М. Черемных

История, изложенная в произведении, не ограничена рамками приключенческого жанра: в ней, по мнению исследователей, дан «глобальный образ эпохи». Но поиск мифических (или реальных?) бриллиантов затянулся вот уже почти на 90 лет. И хотя сюжет, да и сам текст практически выучен на зубок, однако же оскомины роман не набил, и читатели, вслед за бывшим уездным предводителем дворянства, а теперь просто Кисой Воробъяниновым и самим Остапом Бендером, сбились в поисках клада,так опрометчиво спрятанного в стуле.
Да не простом, а в комплекте из 12 гамбсовких, дворцовых стульев.

Ипполит, - повторила теща, - помните вы наш гостиный гарнитюр?

Какой? - спросил Ипполит Матвеевич с предупредительностью, возможной лишь к очень больным людям.
- Тот... Обитый английским ситцем в цветочек...

Ах, это в моем доме?

Да, в Старгороде...

Помню, я-то отлично помню... Диван, двое кресел, дюжина стульев и круглый столик о шести ножках. Мебель была превосходная, гамбсовская ... А почему вы вспомнили?

Но Клавдия Ивановна не смогла ответить. Лицо ее медленно стало покрываться купоросным цветом. Захватило почему-то дух и у Ипполита Матвеевича. Он отчетливо вспомнил гостиную в своем особняке, симметрично расставленную ореховую мебель с гнутыми ножками, начищенный восковой пол, старинный коричневый рояль и овальные черные рамочки с дагерротипами сановных родственников на стенах.

Тут Клавдия Ивановна деревянным, равнодушным голосом сказала:

В сиденье стула я зашила свои бриллианты.

Гостиный гарнитур, состоящий из девяти предметов мебели Г. Гамбса и два кресла, мебель находилась в гостиной императрицы Марии Александровны в старом Ливадийском дворце.

Знаменитые стулья из романа «Двенадцать стульев» Ильи Ильфа и Евгения Петрова вышли из мастерской братьев Гамбс. Это была лучшая мебель в то время, а следовательно и ужасно дорогая. Компания Генриха Гамбса занималась меблировкой комнат в Царском Селе, выполняла заказы Павла Первого, реставрировала мебельные гарнитуры в Эрмитаже. Многие из работ Гамбса того времени, выполненные по рисункам В. Бренны и А. Воронихина, украшали царские дворцы _ и до сих пор их можно видеть, например, в Павловске. Это подлинные шедевры мебельного искусства.

Стулья и кресла от Гамбса

Стулья в стилем «жакоб», очень характерном для Гамбса - мебель из красного дерева с латунными накладками.

Кресло вольтеровского типа относится к одной из разновидностей трансформируемой мебели

Канапе «тет-а-тет». Мастерская братьев Гамбс. Санкт-Петербург. Конец 1830-х гг.
Дерево хвойной породы (основа), красное дерево (фанеровка), красное дерево (массив), лак, бархат, латунь; столярная работа, фанеровка, резьба, полировка, обивка.

Генрих Даниэль Гамбс (1764 _ 1831) приехал в Петербург из прусского городка Нейвид в 1795 году _ вероятно, наслышавшись о пышном дворе императрицы Екатерины II. Явился он с весьма ограниченными средствами, а посему не стал терять времени и оповестил горожан через "Санкт-Петербургские ведомости" о своих планах: "Механик Гамбс, обучавшийся своему художеству у Давыда Рентхена в Нейвиде, честь имеет известить почтенную публику, что он откроет сего Ноября 22 числа по Невскому проспекту против Казанской церкви в доме господ Еропкиных под # 297 магазин для продажи всяких мебелей. В рассуждении потребы знатного капитала, как для сего заведения так и для содержания фабрики, имеет он производить продажу не иначе как за наличные деньги, напротив же того обещает продавать все за самые сходные цены".

На Итальянской улице уже успели воздвигнуть Монумент, изображающий Остапа Бендера рядом с объектом его вожделений - гамбсовским полукреслом. Изделие мастера Гамбса действительно могло появиться на свет на этой петербургской улице - только не в здании, возле которого поставили монумент, а немного дальше, в доме # 17. Именно здесь некогда размещались фабрика и магазин знаменитого мебельщика, а впоследствии и его сына.

Стол в Павловском дворце

Спустя полтора десятка лет слава мастера достигла расцвета: он удостоился звания придворного механика, и ему разрешено было разыгрывать изделия своего ремесла в лотерею. Вот одно из газетных объявлений тех лет: "С дозволения правительства разыгрываться будет большая лотерея, изо 100 выигрышей состоящая и во 100 тысяч рублей оцененная.

Выигрыши можно видеть ежедневно...с 9.00 утра до 6.00 вечера, а равно и билеты по 5 р. получать на фабрике Придворного Механика Гейнриха Гамбса... Сии выигрыши...состоят из собрания прекраснейших вещей и великолепнейших мебелей. Главный выигрыш _ Архитектоническо-Механическое музыкальное бюро с позолоченною бронзою".

Помимо мебели магазин Гамбса торговал также "электрическими машинами", воздушными насосами и прочими вещами, свидетельствовавшими о разносторонних талантах их изготовителя. Он недаром называл себя механиком: применение этой стороне гамбсовского таланта нашлось в разнообразных тайниках, оснащавших его бюро и секретеры; в свое время в них было укрыто немало драгоценностей. Тайников не было только в стульях...

Мебель Гамбса отличалась «эгломизе» (eglomise) - расписными вставками из стекла с амальгамой (сплав ртути с другими металлами) - для бюро, столиков и часов. Эта техника изобретена во Франции, но использовалась только для вставок в табакерки, шкатулки и прочие мелкие вещи;

Фрагмент. Патент-секретер. Мастерская братьев Гамбс. Императорский фарфоровый завод. Санкт-Петербург. 1814-1844 гг.
Дерево хвойной породы (основа), ольха, палисандр, лак, береза, левкас, фарфор, бархат, кожа, шелк, латунь, бронза, зеркальное стекло; столярная работа, фанеровка, полировка, резьба, золочение, роспись, тиснение, оклейка, монтировка.

Патент-секретер. Мастерская братьев Гамбс. Императорский фарфоровый завод. Санкт-Петербург. 1814-1844 гг.

После смерти Генриха мебельное производство унаследовали сыновья: Петр руководил компанией с 1828 года, а Эрнест с 1830 года. До середины 19 века фирма Гамбсов была ведущей на рынке мебели в Санкт-Петербурге.

А в том, что она была таковой, лишний раз убеждают слова И. Пушкарева, автора книги "Описание Санкт-Петербурга", вышедшей через несколько лет после смерти мастера. В главе о мелкой промышленности он пишет: "Из множества мебельных мастеров прежде первенствовал над всеми покойный Гамбс, ...отличный художник в этом роде, и мебели его славились красотою и прочностию".

Увы, Петеру не удалось поддержать былое реноме. Уже через пару десятилетий фабрика Гамбса, очевидно, не выдержав растущей конкуренции, прекратила существование. Подробностей об этом времени сохранилось немного; известно лишь, что именно в те годы дом на Итальянской был перестроен _ по проекту начинающего архитектора Г. Боссе. Возведенное тогда зодчим двухэтажное здание на высоких подвалах (третий этаж надстроили в конце ХIХ века) во многом сохранил свой наружный облик до наших дней.

Нет, если вы думаете, что «гамбсовский стиль» — это исключительно стулья с пухлыми сиденьями, в которых герои «Двенадцати стульев» пытались отыскать запрятанные бриллианты, то разуверьтесь срочно. Хотя — сделаем оговорку — мебель в стилистике «необарокко» где-то в середине XIX столетия тоже производилась.

Но стилистика эта — не единственная и даже не главная. Как и «стулья» — вообще-то не главное, а главным были шкафчики, комоды и прочие «секретеры» со множеством тайных отделений и ящичков (недаром «секретер» — от «секрета»).

Но обратимся к истории. Началось с того, что еще в конце XVIII столетия приехал в Санкт-Петербург некто Генрих Даниэль Гамбс из города Нойвид в княжестве Вид (сейчас это в составе земли Рейнланд-Пфальц). Нойвид — не то чтобы городок, но город не очень большой: даже сейчас где-то тысяч 60 населения. И поминают в связи с ним совсем других обитателей — а происходили из этих мест предок американских Рокфеллеров, королева Румынии и даже первый и единственный князь Албании. Нашего же героя не вспоминают — что понятно, ибо город он покинул совсем молодым. Зато помнят его учителя по имени Давид Рёнтген. Знаменитый в свое время мебельщик поставлял свои произведения французскому королевскому двору, а кое-что — и в Россию, ко двору Екатерины (что-то из его работ сохранилось, попав в Эрмитаж).

Трудно сказать, сопровождал ли ученик учителя во время поездок того в Петербург или бывал ли посылаем им туда для сопровождения партий мебели. Теоретически, по возрасту, вполне мог. Как бы то ни было, в 1790 году 25-летний Генрих Гамбс прибывает в северную столицу России, а в 1795 году уже открывает магазин на Невском проспекте. И фирма «придворного механика Гамбса» продолжает существовать, уже под руководством его сыновей, вплоть до середины XIX столетия.

Ну, а теперь обратимся к стульям. Увидеть их (как и прочие шкафчики и жардиньерки) можно сейчас на выставке в Историческом музее.

Начнем с самого раннего — с классицизма. Типичная пальметта на спинке, темная кожаная обивка закреплена контрастными декоративными гвоздями с латунными шляпками, опоры оформлены в виде гермы.

Особое внимание обратим на скульптурное изображение греческого сфинкса.

Вот тоже классицизм — но только тут уже египетские гермы, и выполнены они из бронзы.

Вообще же — отвлечемся на минуту от стульев и кресел — такой прием с бронзовыми скульптурными вставками можно считать «визитной карточкой» ранних лет мастерской Гамбса. В том числе в его бюро и секретерах.

Или вот еще: здесь бронзовая скульптурная вставка соединена с декором в технике эгломизе.

Но — назад к стульям. Вот неоготика (в основном она стала входить в моду при Николае I).

И еще немного необарочной стилистики позднего этапа существования мастерской. Здесь перед креслом — поистине монументальные пяльцы.

Забавный диванчик «тет-а-тет».

И любопытная трансформация «вольтеровского» кресла.

А вот теперь — обратно к классике, ко временам самого мастера Генриха. И сейчас покажу кресло, ради которого я, вообще-то, и затеяла этот пост.

Как видим, не только бюро с комодами, но и кресла могли быть у Гамбса трансформерами. И набор приспособлений тут просто шикарный. Вот по бокам за подлокотниками — откидные столешницы.

На одном подлокотнике — пюпитр с регулируемым наклоном.

На другом — столик (и при этом под ним еще две выдвижные круглые подставки — жаль, что их не видно).

Предусмотрено также выдвижное подножие.

И когда я думала, что углядела уже все, оказалось, что помимо прочего у кресла может с помощью специального скрытого рычага откидываться спинка, превращая его тем самым в кровать.

Утверждается, что подобное кресло-трансформер «нашему всему» Александру Сергеичу как-то подарила супруга на день рожденья. Не знаю уж, было ли там столько же инженерных хитростей.

Кстати, и подписывался Гамбс «ébéniste-mécanicien de la cour à StPetersbourg» — то бишь «придворный краснодеревщик-механик». Клеймо с таким текстом было обнаружено при реставрации одного из его бюро — вот этого, с табакерками.

Вообще же в ГИМе сейчас понаоткрывалось сразу несколько выставок. Небольшой обзор можно посмотреть .

Для организации собственной деятельности талантливому мебельщику был необходим начальный капитал. В этом ему помог Ионафан Отт, купец из Австрии. Вместе они основали мебельную фабрику в Санкт-Петербурге. Мебельный магазин Отта и Гамбса был открыт на Невском проспекте, напротив Казанского Собора. Здание, в котором он располагался, тогда называлось домом Еропкиных. Магазин находился там вплоть до сноса здания.

Деятельность предприятия Гамбса

Выполненные Гамбсом для великой княгини Марии Фёдоровны предметы мебели заинтересовали Екатерину Вторую. В 1795 году Отт и Гамбс предлагают императрице заказать у них обстановку для Нового дворца великого князя Александра (Царское Село). Гамбс также выражает готовность взяться за ремонт старой мебели в Эрмитаже, изготовленной его учителем. Екатерина Великая решила принять это предложение.
Фабрика Отта и Гамбса начала изготавливать мебель для двора. В конце 1796 года Зимний дворец обзавёлся бюро работы Гамбса. С тех пор почти сорок лет все петербургские дворцы обставлялись мебелью его фабрики. Обстановка Михайловского замка и других дворцов Павла Первого - выполнена мастерскими Отта и Гамбса. Главой фирмы в то время являлся Ионафан Отт, подписывающий все документы.

Примечание эксперта по антиквариату

Мебель Гамбса — предмет настоящей охоты в среде ценителей искусства. Многие из них начинают формировать свои коллекции именно в Северной столице поскольку, приняв решение вы совершаете выгодное вложение в качественный антиквариат.

Производимая мастерскими Отта и Гамбса мебель вошла в моду. Появилось множество подражателей, и так называемая гамбсовская мебель получила распространение по всей стране. В 1800 году Генрих Гамбс, по-видимому, стал единоличным владельцем фирмы. Во всяком случае, имя Отта больше в документах не упоминалось. В 1801 году мебельный магазин переехал. После сноса дома Еропкиных он находился на Большой Морской, а с 1809 года - на Итальянской улице. Здесь, в доме под номером 18, этот магазин располагался вплоть до пятидесятых годов 19 века. Жители и гости Санкт-Петербурга имели возможность рассматривать выставленные в витрине образцы качественной и красивой мебели. Магазин стал городской достопримечательностью.
В 1828 году старший сын Генриха, Пётр Гамбс, стал совладельцем отцовской фирмы. Именно он играет ведущую роль в деятельности предприятия. В 1829 году Пётр создал мебель для первой выставки мануфактурных изделий, Старого Эрмитажа. В 1830, в 1840-50 годах он выполнял заказы на мебель для Зимнего дворца. Тогда же Пётр Гамбс изготовил музейную мебель - специально для Нового Эрмитажа, который только строился.

Наследие

В 1831 году не стало основателя фирмы, гениального мебельщика Генриха Гамбса. Но его дело продолжало жить, и сыновья создавали мебель, которой мы любуемся до сих пор. В 1830-х годах совладельцев вновь стало двое. Брат Петра, Эрнест Гамбс, вступил в семейное дело. Фабрика продолжала выполнять реставрацию мебели. В 1837 году, после пожара в Зимнем дворце, 130 сотрудников фирмы были награждены медалями за участие в его восстановлении. То есть, на рубеже 30-40 годов 19 века предприятие располагало сравнительно большим для тех лет штатом сотрудников. Помимо столяров у Гамбсов работали живописцы и чертёжники. Рядовым сотрудником фирмы был Густав Гамбс, третий сын её основателя.
Период 1840-1850-х годов характеризуется сменой стиля. В моду вошла удобная мебель изогнутых форм, получившая широкое распространение. Ею были обставлены усадьбы и особняки. Эта мебель встречалась как в столице, так и в провинции. Она составляла интерьер дворцов - Гатчинского, Зимнего и Петергофского. Эта комфортабельная, добротная ореховая мебель, обитая ситцем или штофом, пользовалась спросом. Позднее материалом обивки стала стёганая кожа.
Фирма Гамбса прекратила работу по неизвестным причинам. Предположительно, это произошло в шестидесятых годах 19 столетия. Данные о том, чем она занималась в последние годы своего существования, отсутствуют. Возможно, предприятие было закрыто из-за стремительного развития производства мебель машинным способом.